靖西鹅泉，西南边陲被遗忘的山水画

靖西鹅泉，西南边陲被遗忘的山水画

车子在盘山公路上绕了不知多少个弯，窗外的景色渐渐从喀斯特地貌特有的嶙峋怪石，过渡成一种温柔的、湿润的绿。同车的本地人告诉我，快到了。我望向窗外，山峦的线条忽然柔和起来，像被水浸润过的宣纸边缘，晕染开淡淡的墨色。就在这墨色最浓处，一抹亮光忽地一闪——是水。那水光不是刺眼的，而是温润的，仿佛一块被岁月摩挲得极其光滑的古玉，静静地嵌在群山的怀抱里。这便是鹅泉了。第一眼的印象，它不像一个“景点”，倒像一句被山风偶然吹送到耳边的、古老的壮语歌谣，音节圆润，意味悠长。

沿着青石板路往下走，水汽便扑面而来，带着植物根茎与湿润泥土的清新气息。十五孔桥静静地卧在水上，桥身是朴素的石灰色，没有雕栏玉砌，只有岁月留下的、深浅不一的水痕。我走上桥，脚步声在石板上发出空空的回响。桥下的水是不可思议的清澈，是一种介于翡翠与孔雀蓝之间的颜色，看得见水底柔曼的水草，随着看不见的暗流，像女子的长发般缓缓飘动。偶尔有一尾鱼，影子似的滑过，搅动一池宁静，漾开的涟漪碰到桥墩，碎了，又慢慢聚拢，仿佛什么都不曾发生。

这水是活的，却又静到了极处。它的源头，据说就在不远处山脚下的泉眼。我寻了过去，果然看见水从岩缝间汩汩涌出，不带一丝杂质，清冽得让人心生敬畏。当地人称之为“灵泉”，是附近河流的源头。我蹲下身，掬起一捧，触手冰凉，直透心脾。水从指缝漏下，叮咚作响，那声音细微极了，却奇异地盖过了周遭所有的声响。这一刻，我忽然理解了古人为何总爱临水而居，为何总将“上善若水”挂在嘴边。这源源不绝、涤荡万物的水，本身就是生命与哲思的源头。

目光从水面抬起，望向对岸，便是一幅天然的水墨长卷。几座典型的壮族干栏式木楼，疏疏落落地掩在凤尾竹与芭蕉叶后，黑瓦的顶，木色的墙，因为年代久远，呈现出一种温润的灰调。正是傍晚时分，几缕炊烟从屋顶袅袅升起，不是笔直的，而是被微风揉得有些散了，软软地融进青色的山岚里。山是层层叠叠的，近的墨绿，远的淡青，最远处便只剩下一痕若有若无的影子，与低垂的天幕相接。没有雄奇险峻，没有咄咄逼人的气势，有的只是无尽的、安详的起伏，像一个巨大的、温柔的怀抱，将这一泉、一桥、几户人家，妥帖地拥在怀里。一切色彩都是湿润的，和谐的，仿佛这山水天地，本就该是这样子。

桥头有位老人，穿着靛蓝色的土布衣衫，正慢悠悠地编着竹篓。我上前攀谈，他的普通话带着浓重的乡音，需要很费力才能听懂。他说，这泉水养活了他们祖祖辈辈，这桥也走了祖祖辈辈。“外面变得快咧，”他手里的竹篾上下翻飞，动作熟练得仿佛成了身体的一部分，“我们这里，还是老样子好。”他指着水边一块光滑的大石头，说那是他们小时候跳水玩耍的地方；又指着远处一片田埂，说哪条路能最快走到自家的田里。在他的叙述里，鹅泉不是一幅画，不是一处风景，而是他全部生活的、有温度的底色。这底色，是清晨挑水的扁担咯吱声，是午后水牛下河的哗啦声，是夜晚枕着潺潺水声入眠的安稳。

天色向晚，夕阳的余晖给水面镀上了一层流动的金。该离开了。回望暮色中的鹅泉，那桥，那水，那山，那屋，都渐渐沉入一片宁静的蓝灰之中，轮廓模糊，却韵味更长。它依然静默着，像一首忘了词的古调，旋律却萦绕在山谷水畔，不曾断绝。

归途上，我忽然想起“被遗忘”这个词。或许，它并非真的被世界遗忘，而是它自己选择了一种遗忘的姿态——遗忘喧嚣，遗忘速度，遗忘所有与本质无关的粉饰。它只是静静地存在着，如同时光本身。而我们这些偶然闯入的过客，所带走的，也不过是它万千倒影中，微不足道的一瞥罢了。这一瞥，已足以在心上，染出一片湿润的、青色的乡愁。这乡愁不属于我，却仿佛又早已属于我。它关于一片土地最原初的记忆，关于一种我们正在急速失去的、与天地共呼吸的节奏。鹅泉，便是这节奏，一声悠长而平稳的心跳。